А. М. Воронов
Чеховские пьесы в российском театре ХХ столетия: от драмы и трагикомедии к водевилю и фарсу
Одной из самых парадоксальных проблем, связанных со сценическим воплощением драматургии А. П. Чехова, была и остается загадка жанра. Созданные на сломе эпох, чеховские пьесы уже с первых постановок обнаруживают возможность многовариантного жанрового прочтения. В своем постижении драматургии Чехова театр за минувшее столетие проделал сложный путь – от «лирической драмы» (40-е – 50-е гг.) и трагикомедии (60-е – 70-е гг.) до комедии, безраздельно властвующей сегодня в самых разнообразных вариантах: от легкого водевиля и «черной комедии» до «клоунского» фарса и «постмодернистского» абсурда. Подобная жанровая эволюция основана не только на том, что меняется отношение театров к Чехову и его героям – она также является своеобразным индикатором культурного контекста эпохи.
Е. В. Глущенко
Критика профессиональная и писательская
Определение различий профессиональной и писательской форм критики является, на наш взгляд, одним из актуальных теоретических вопросов.
В докладе рассматриваются направления, по которым возможны сопоставления этих двух типов критического сознания:
-
принцип отбора анализируемых литературных фактов;
-
функциональное значение и положение анализируемого литературного факта в контексте критической статьи;
-
специфика критерия оценок в писательской и профессиональной критике;
-
характер нормативности писательской и профессиональной критики;
-
адресат критической статьи, читательская аудитория, на которую ориентируется критик-профессионал и критик-писатель;
-
характер изложения, принципы подачи критического материала.
Одним из кардинальных моментов в разграничении профессиональной и писательской критики может служить строго осознанная направленность профессиональной критики на проблемы теории критики (как имманентная ее черта) и отсутствие таковой (как постоянного и обязательного ее качества) в критике писательской.
О. М. Гречишкина
Ранний этап формирования концепции историзма в драме
Формирование принципов отображения истории в драме имеет большую историю, продолжается оно и сегодня. В отзывах об исторических рамах Сумарокова и Озерова звучит неудовлетворенность творческими принципами авторов. Концептуальная позиция писателей пушкинского круга (Дельвиг, Вяземский) складывается в острой полемике с Булгариным, Погодиным, Полевым, Надеждиным. Творческий опыт Пушкина («Борис Годунов») позволил сформулировать новые требования, которые не утратили своего значения и в наши дни.
Требование верно отразить характер исторического лица подразумевало необходимость основываться на фактах, используя домысел для достижения исторической достоверности. При создании образа исторического лица – не ограничиваться внешними реалиями, а воссоздавать характер, способ мышления, поведение героев. Отдельные суждения о конкретных образах и ситуациях произведений на исторические темы отражают разные грани концепции.
С. К. Дегтярьова
“Народний театр” Р. Роллана. Функції і мета драматичного мистецтва
«Народний театр» Р. Роллана – це книга, у якій аналізується історія театру, розкриваються можливості використання традицій театру минулого у сучасних умовах, трактуються вимоги, які мають бути пред’явленими новому театру. Письменник відображує художні ідеї цілого покоління, народний театр постає як мистецтво мужнє и могутнє, яке здатне виразити життя і підготувати відродження нації.
На думку автора, театр має задовольнити три умови, для того, щоб дійсно бути народним: по-перше, він повинен давати відпочинок, по-друге, театр мусить служити джерелом енергії, по-третє, театр повинен просвіщати розум. Р. Роллан ставить вимоги, які мають здійснюватись у драматичному таїнстві, серед них: вимога “різноманітності вражень”, вимога “справжнього реалізму”, вимога “комерційної порядності”.
Р. Роллан пропонує створити Театр для Народу, виплеканого Народом, створити Нове мистецтво для нового суспільства.
И. Ю. Еремина
Натурализм и сценическое творчество 1870 – 1890-х годов
Обращение к натурализму в искусству в 1870 – 1890-е годы. Литература и театр как поле приложения натуралистических идей и модель, отражающая характер становления метода в искусстве. Осмысление критериев оценки сценического творчества в соответствии с требованиями натурализма. Диалектика представлений о «натуре», о природе, о том, каково же подлинное содержание реальной человеческой жизни. Формирование особой методологии актерского творчества. Качественные отличия системы художественного образа у актеров разных поколений (1870-х, 1880-х, 1890-х годов). Натурализм как эстетическая система и художественная среда, способствующая возникновению и становлению режиссуры.
